祝福！一切顺利。

哎，我从五六天前就开始肚子发紧，宫缩，晚上有时候还疼，可是宝宝就是不出来，催催宝宝啊

明天准备住院了！哎……我家的小豆豆！快发动吧！

<br/>祝你家宝宝早日发动，也顺便催催我家那个懒宝宝

555，已经二月二咯，我的宝宝也没有要出来的迹象呢。一起催催吧。

哈哈，迟来的答复。儿子九个月了。二月二抱出来的，因为胎心无论吸氧还是推针就是不到120.

  《太大万岁》是一出关于上海中产阶级家庭的籽喜剧，APOYAN～奔跑吧国际机场讲述厂在一座庸俗纷扰的城市中，太大陈恩珍嫁厂一个没出息的丈夫。为丈夫能开办公司，她骗得父亲资助，可丈夫得钱后却交结广交际花，近于破产。妻子提出与丈夫离婚，终出发现丈夫对自己的真情．又言归于好。
<br/>    影片表现的是独特中产阶级视野．“至今独步，是中国电影发展史极为罕见的”c无论是问题剧，还是都市浪漫喜剧，逾越主流电影反其政治意识形态的力量，以琐屑人情取胜，却又直通心灵，丛q1“次等”电影种类所蕴含的十足的边缘精神与边缘视角的张力。
<br/>    爱情中的这样一种起起落落的情绪，发化在“软弱的凡人”中间，这样一种情绪，一种凡人，一种升斗小民的日子，一种人情世态的感受，是张爱玲惯于表现的。她相信“这些儿人比英雄吏能代表这时代的总量”而一再感受到时间对人的无情的压力：“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还足浮华，都要成为过左。如果我最用的宁是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这悯悯的威胁c”张爱玲曾这样评论《太大万岁》中的陈思珍：“她最后得到了快乐也并不怎样快乐；所谓‘哀乐中年’，大概那意思就是他们的欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，他们的悲哀也个是完全没有安慰的。我非常喜欢‘浮世的悲反’这几个字，但如果是‘浮世的悲欢，，那比‘浮世的悲哀’其实更可悲，冈而有一种苍茫变幻的感觉。”c Jl’在影片创作者眼里，陈恩珍用她的处世技巧，使她四周的人们生活圆滑化，使生命的逝去悄无声息，她运用的那些手腕、心机，是否必需，她这种如此做人的太太是否无可疵议呢?这当然还是一个问题。在《太大万岁》里．张爱玲与桑弧营造反扑，娓娓述来，只是提出有她这样的——个人，天真而世坟地过
<br/>日子，没有无比艳异统丽的光芒，每天都在上演“静的戏剧”，在高压牛活里磨炼，在‘‘时代的列车”里，上得来，下不去。这种都市生活里典型的喂弄主妇的悲喜剧，足通过张、桑丰富的曲默来层层推衍展尔出来的。冈而，影片虽是不无幽默色彩与奇趣横牛的故事情节的温情青剧，但又确使观众掀起缕缕的悲剧情味c这层创作特色，论革命热情与时代意识比不卜昆仑等公司的杜会派电影家，论正统意识不仅远逊产官方影片而且几乎就根本洲不卜边儿，它所自觉凸显的兴是上海这个生命共同体的一部分，无时元刻想到的．是周造的上诲人，他们的兴味、状态、风景、传奇，他们的〔也是创者的)“第张爱玲的意义
<br/>    张爱玲的起点很高，在战后中国电影史上，她的起点就是文华公司的起点，甚至是战肩中国电影的起点，而这个起点很高，可以说就是文华公司的顶点性的代表作品之一。
<br/>    张爱玲的电影活动，是战后户回电影以至整个中国电影史亡的最重要的收获与精彩篇章之一c它的意义在于，张爱玲电影具有极强的通俗的意识。它挖掘人性，探索叙述的能力，讲求叙事方法，展现传统的道德意义，是活在新时代／上海的都市本位市民、本伦市场、本伦观众本位的电影作者。
<br/>    小国电影从20世纪20年代起，就和鸳鸯蝴蝶派等通俗文学／4说／文化传统形成互动。应该说，中国电影，是紧紧随着普通百姓／市民的接受喜好与习惯的变化而变化，是通过大众文化市场的需求发展而发展的。大众出版和通俗文化融人电影，既使中国电影获得有益的资源，又造就了一个人数占绝对优势的消费群体。中国电影与通俗文化传统的结合，使中国电影观念显现出一种绵延不绝的开放性的活力。从这个意义上说，张爱玲在中国电影史上的山现与出场／在场，是必然的，也是意义重大的。
<br/>    在这方面，桑弧于战后首先大放异彩的，还不是作为“桑张对”代表作的《不了情入《太大万岁入而是当时影响很大、在观众中掀起轩然大波的《假风虚凰久这